Брамс, Иоганнес: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Категоризация
→‎Биография: существует русскоязычная статья
 
(не показано 11 промежуточных версий 9 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Музыкант
{{Музыкант
| Имя = Иоганнес Брамс
| Имя = Иоганнес Брамс
| Оригинал имени = Johannes Brahms
| Оригинал имени = {{lang-de|Johannes Brahms}}
| Изображение = Johannes_Brahms.gif
| Изображение = Johannes_Brahms.gif
| Фон = non_performing_personnel
| Фон = non_performing_personnel
Строка 22: Строка 22:
Первые уроки музыки Иоганнесу дал отец, который привил ему навыки игры на различных струнных и духовых инструментах<ref name="belcantobrahms">{{Cite web |url=http://www.belcanto.ru/brahms.html |title=Иоганнес Брамс (Brahms) |access-date=2010-06-17 |archive-date=2010-09-23 |archive-url=https://web.archive.org/web/20100923065621/http://belcanto.ru/brahms.html |deadlink=no }}</ref>. После мальчик обучался игре на [[фортепиано]] и теории композиции у [[Коссель, Отто|Отто Косселя]] ({{lang-de|Otto Friedrich Willibald Cossel}}).
Первые уроки музыки Иоганнесу дал отец, который привил ему навыки игры на различных струнных и духовых инструментах<ref name="belcantobrahms">{{Cite web |url=http://www.belcanto.ru/brahms.html |title=Иоганнес Брамс (Brahms) |access-date=2010-06-17 |archive-date=2010-09-23 |archive-url=https://web.archive.org/web/20100923065621/http://belcanto.ru/brahms.html |deadlink=no }}</ref>. После мальчик обучался игре на [[фортепиано]] и теории композиции у [[Коссель, Отто|Отто Косселя]] ({{lang-de|Otto Friedrich Willibald Cossel}}).


В десять лет Брамс уже участвовал в концертах, где исполнял партию фортепиано, что давало ему возможность совершить турне по Америке<ref name="Samin">«Иоганесс Брамс» // Сто великих композиторов. М.: Вече, Автор-составитель Д. К. Самин</ref>. Косселю удалось отговорить родителей Иоганнеса от этой идеи и убедить их, что мальчику лучше продолжить обучение у педагога и композитора [[Эдуард Марксен|Эдуарда Марксена]], в [[Альтона|Альтоне]]. Марксен, педагогика которого основывалась на изучении произведений Баха и Бетховена, быстро понял, что имеет дело с необыкновенным дарованием. В 1847, когда умер Мендельсон, Марксен сказал другу: «''Один мастер ушел, но другой, более крупный, идёт ему на смену — это Брамс''»<ref name="krugosvetBRAMS" />.
В десять лет Брамс уже участвовал в концертах, где исполнял партию фортепиано, что давало ему возможность совершить турне по Америке<ref name="Samin">«Иоганесс Брамс» // Сто великих композиторов. М.: Вече, Автор-составитель Д. К. Самин</ref>. Косселю удалось отговорить родителей Иоганнеса от этой идеи и убедить их, что мальчику лучше продолжить обучение у педагога и композитора [[Эдуард Марксен|Эдуарда Марксена]], в [[Альтона|Альтоне]]. Марксен, педагогика которого основывалась на изучении произведений Баха и Бетховена, быстро понял, что имеет дело с необыкновенным дарованием. В 1847, когда умер Мендельсон, Марксен сказал другу: «''Один мастер ушёл, но другой, более крупный, идёт ему на смену — это Брамс''»<ref name="krugosvetBRAMS" />.


В четырнадцать лет — в [[1847 год]]у Иоганнес окончил частное реальное училище<ref name="mus-infobrams" /> и впервые выступил публично как пианист с сольным концертом<ref name="belcantobrahms" />.
В четырнадцать лет — в [[1847 год]]у Иоганнес окончил частное реальное училище<ref name="mus-infobrams" /> и впервые выступил публично как пианист с сольным концертом<ref name="belcantobrahms" />.
Строка 30: Строка 30:
В [[Ганновер]]е они встретились с другим известным скрипачом, [[Иоахим, Йозеф|Йозефом Иоахимом]]. Тот был поражён мощью и огненным темпераментом музыки, которую Брамс показал ему, и два молодых музыканта (Иоахиму было тогда 22 года) стали близкими друзьями.
В [[Ганновер]]е они встретились с другим известным скрипачом, [[Иоахим, Йозеф|Йозефом Иоахимом]]. Тот был поражён мощью и огненным темпераментом музыки, которую Брамс показал ему, и два молодых музыканта (Иоахиму было тогда 22 года) стали близкими друзьями.


Иоахим дал Ременьи и Брамсу рекомендательное письмо к [[Лист, Ференц|Листу]], и они отправились в [[Веймар]]. Маэстро проиграл с листа некоторые сочинения Брамса, и они произвели на него столь сильное впечатление, что он тут же захотел «причислить» Брамса к передовому направлению — {{нп5|Новонемецкая школа|Новонемецкой школе|de|Neudeutsche Schule}}, которую возглавляли он сам и [[Вагнер, Рихард|Р. Вагнер]]. Однако Брамс устоял перед обаянием личности Листа и блеском его игры<ref name="krugosvetBRAMS" />.
Иоахим дал Ременьи и Брамсу рекомендательное письмо к [[Лист, Ференц|Листу]], и они отправились в [[Веймар]]. Маэстро проиграл с листа некоторые сочинения Брамса, и они произвели на него столь сильное впечатление, что он тут же захотел «причислить» Брамса к передовому направлению — [[Веймарская школа (музыка)|новонемецкой школе]], которую возглавляли он сам и [[Вагнер, Рихард|Р. Вагнер]]. Однако Брамс устоял перед обаянием личности Листа и блеском его игры<ref name="krugosvetBRAMS" />.


[[30 сентября]] [[1853 год]]а, по рекомендации Иоахима<ref name="mus-infobrams" />, Брамс познакомился с [[Шуман, Роберт|Робертом Шуманом]], к высокому дарованию которого питал особенное благоговение. Шуман и его жена, пианистка [[Шуман, Клара|Клара Шуман-Вик]], уже слышали о Брамсе от Иоахима и тепло приняли молодого музыканта. Они пришли в восторг от его сочинений и стали самыми стойкими его приверженцами. Шуман весьма лестно отозвался о Брамсе в критической статье в своей «[[Новая музыкальная газета|Новой музыкальной газете]]».
[[30 сентября]] [[1853 год]]а, по рекомендации Иоахима<ref name="mus-infobrams" />, Брамс познакомился с [[Шуман, Роберт|Робертом Шуманом]], к высокому дарованию которого питал особенное благоговение. Шуман и его жена, пианистка [[Шуман, Клара|Клара Шуман-Вик]], уже слышали о Брамсе от Иоахима и тепло приняли молодого музыканта. Они пришли в восторг от его сочинений и стали самыми стойкими его приверженцами. Шуман весьма лестно отозвался о Брамсе в критической статье в своей «[[Новая музыкальная газета|Новой музыкальной газете]]».
Строка 74: Строка 74:
Брамс не написал ни одной оперы, однако он работал практически во всех других жанрах<ref name="krugosvetBRAMS" />.
Брамс не написал ни одной оперы, однако он работал практически во всех других жанрах<ref name="krugosvetBRAMS" />.


Брамсом написано более 80 произведений, как то: одноголосные и многоголосные песни, [[серенада]] для оркестра, [[Вариационная форма|вариации]] на гайдновскую тему для оркестра, два секстета для струнных инструментов, два фортепианных концерта, несколько сонат для одного фортепиано, для фортепиано со [[скрипка|скрипкой]], с виолончелью, кларнетом и альтом, фортепианные [[трио]], квартеты и квинтеты, вариации и разные пьесы для фортепиано, [[кантата]] «Rinaldo» для [[соло]] тенора, мужского хора и оркестра, [[рапсодия]] (на отрывок из гётевского «{{нп3|Harzreise im Winter||de}}») для соло-альта, мужского хора и оркестра, «[[Немецкий реквием]]» для соло, хора и оркестра, «Triumphlied» (по поводу [[Франко-прусская война|Франко-прусской войны]]), для хора и оркестра; «Schicksalslied», для хора и оркестра; скрипичный концерт, концерт для скрипки и виолончели, две [[увертюра|увертюры]]: [[Трагическая увертюра (Брамс)|трагическая]] и [[Академическая увертюра|академическая]].
Брамсом написано более 80 произведений: одноголосные и многоголосные песни, [[серенада]] для оркестра, [[Вариационная форма|вариации]] на гайдновскую тему для оркестра, два секстета для струнных инструментов, два фортепианных концерта, несколько сонат для одного фортепиано, для фортепиано со [[скрипка|скрипкой]], с виолончелью, кларнетом и альтом, фортепианные [[трио]], квартеты и квинтеты, вариации и разные пьесы для фортепиано, [[кантата]] «Rinaldo» для [[соло]] тенора, мужского хора и оркестра, [[рапсодия]] (на отрывок из гётевского «{{нп3|Harzreise im Winter||de}}») для соло-альта, мужского хора и оркестра, «[[Немецкий реквием]]» для соло, хора и оркестра, «Triumphlied» (по поводу [[Франко-прусская война|Франко-прусской войны]]), для хора и оркестра; «Schicksalslied», для хора и оркестра; скрипичный концерт, концерт для скрипки и виолончели, две [[увертюра|увертюры]]: [[Трагическая увертюра (Брамс)|трагическая]] и [[Академическая увертюра|академическая]].


Но особенную славу принесли Брамсу его симфонии. Уже в ранних своих работах Брамс выказал самобытность и самостоятельность. Благодаря упорному труду Брамс выработал собственный стиль. О его произведениях, по общему от них впечатлению, нельзя сказать, чтобы Брамс находился под влиянием кого-либо из предшествовавших ему композиторов. Самой выдающейся музыкой, в которой творческая сила Брамса сказалась особенно ярко и оригинально, является его «[[Немецкий реквием (Брамс)|Немецкий реквием]]».
Но особенную славу принесли Брамсу его симфонии. Уже в ранних своих работах Брамс выказал самобытность и самостоятельность. Благодаря упорному труду Брамс выработал собственный стиль. О его произведениях, по общему от них впечатлению, нельзя сказать, чтобы Брамс находился под влиянием кого-либо из предшествовавших ему композиторов. Самой выдающейся музыкой, в которой творческая сила Брамса сказалась особенно ярко и оригинально, является его «[[Немецкий реквием (Брамс)|Немецкий реквием]]».


== Музыкальные инструменты ==
== Музыкальные инструменты ==
Иоганнес Брамс создавал музыку и исполнял её, в основном, на немецких и венских роялях. В свои ранние годы композитор владел инструментом фирмы Баумгартен&Гайнс из Гамбурга<ref>Max Kalbeck, Johannes Brahms, 2nd-4th ed., 4 vols. (Berlin, 1912-21; Tutzing, 1976), vol. 1, 35,196,255.</ref>. В 1856 году [[Шуман, Клара|Клара Шуман]] передала ему рояль венского мастера [[Граф, Конрад|Конрада Графа]]. Брамс использовал его в своей работе вплоть до 1873 года<ref>Walter Frisch, Kevin C. Karnes. Brahms and his World. Princeton University Press, 2009. <nowiki>ISBN 1400833620</nowiki> p.53-54</ref> и после этого подарил инструмент Обществу любителей музыки в Вене<ref>Kottick, Edward L. and George Lucktenberg p.15</ref>. Сейчас рояль представлен в [[Музей истории искусств|Венском музее истории искусств]]. В 1873 году в коллекции Брамса появился инструмент от [[Штрейхер, Иоганн Баптист|Штрейхера]]<ref>«Ich habe einen schönen Flügel von Streicher. Er hat mir eben neue Erningenschaften dadurch inittheilen wollen(…)» August, 1887. Litzmann, Clara Schumann, ein Kunstlerleben, vol. 3, 493-94 </ref>, который стоял в его доме до самой смерти композитора<ref>Kalbeck, Brahms, vol. 2, 409. Otto Biba, Johannes Brahms in Wien (Vienna, 1983)</ref>. В письме Кларе Шуман Брамс писал: ''«На нем (моем Штрайхере) я всегда знаю наверняка, что я пишу, и почему я пишу тем или иным способом»''<ref>August, 1887. Litzmann, Berthold, 1906. Clara Schumann, ein Künstlerleben. Leipzig: Breitkopf & Härtel, vol 3, pp.493-94. </ref>.
Иоганнес Брамс создавал музыку и исполнял её, в основном, на немецких и венских роялях. В свои ранние годы композитор владел инструментом фирмы Баумгартен&Гайнс из Гамбурга<ref>Max Kalbeck, Johannes Brahms, 2nd-4th ed., 4 vols. (Berlin, 1912-21; Tutzing, 1976), vol. 1, 35,196,255.</ref>. В 1856 году [[Шуман, Клара|Клара Шуман]] передала ему рояль венского мастера [[Граф, Конрад|Конрада Графа]]. Брамс использовал его в своей работе вплоть до 1873 года<ref>Walter Frisch, Kevin C. Karnes. Brahms and his World. Princeton University Press, 2009. <nowiki>ISBN 1400833620</nowiki> p.53-54</ref> и после этого подарил инструмент Обществу любителей музыки в Вене<ref>Kottick, Edward L. and George Lucktenberg p.15</ref>. Сейчас рояль представлен в [[Музей истории искусств|Венском музее истории искусств]]. В 1873 году в коллекции Брамса появился инструмент от [[Штрейхер, Иоганн Баптист|Штрейхера]]<ref>«Ich habe einen schönen Flügel von Streicher. Er hat mir eben neue Erningenschaften dadurch inittheilen wollen(…)» August, 1887. Litzmann, Clara Schumann, ein Kunstlerleben, vol. 3, 493-94 </ref>, который стоял в его доме до самой смерти композитора<ref>Kalbeck, Brahms, vol. 2, 409. Otto Biba, Johannes Brahms in Wien (Vienna, 1983)</ref>. В письме Кларе Шуман Брамс писал: ''«На нём (моем Штрайхере) я всегда знаю наверняка, что я пишу, и почему я пишу тем или иным способом»''<ref>August, 1887. Litzmann, Berthold, 1906. Clara Schumann, ein Künstlerleben. Leipzig: Breitkopf & Härtel, vol 3, pp.493-94. </ref>.


В 1880-е годы для своих публичных выступлений композитор использовал, главным образом, [[Bösendorfer|Бёзендорфер]]. На концертах в Бонне он играл на роялях от «Штайнвег Нахфольгерн» (в 1880 году) и «Блютнер» (в 1883 году). Брамс в различные годы играл также на инструменте «[[Бехштейн (фирма)|Бехштейн]]»: в 1872 году в Вюрцбурге, в 1872 году в Кёльне и в 1881 году в Амстердаме<ref>{{Статья|ссылка=http://dx.doi.org/10.5642/perfpr.198902.01.3|автор=Camilla Cai|заглавие=Brahms's Pianos and the Performance of His Late Works|год=1989|издание=Performance Practice Review|том=2|выпуск=1|страницы=58–72|issn=1044-1638, 2166-8205|doi=10.5642/perfpr.198902.01.3}}</ref>.
В 1880-е годы для своих публичных выступлений композитор использовал, главным образом, [[Bösendorfer|Бёзендорфер]]. На концертах в Бонне он играл на роялях от «Штайнвег Нахфольгерн» (в 1880 году) и «Блютнер» (в 1883 году). Брамс в различные годы играл также на инструменте «[[Бехштейн (фирма)|Бехштейн]]»: в 1872 году в Вюрцбурге, в 1872 году в Кёльне и в 1881 году в Амстердаме<ref>{{Статья|ссылка=http://dx.doi.org/10.5642/perfpr.198902.01.3|автор=Camilla Cai|заглавие=Brahms's Pianos and the Performance of His Late Works|год=1989|издание=Performance Practice Review|том=2|выпуск=1|страницы=58–72|issn=1044-1638, 2166-8205|doi=10.5642/perfpr.198902.01.3}}</ref>.


== Память ==
== Память ==

[[Файл:DBP - 150 Jahre Johannes Brahms - 80 Pfennig - 1983.jpg|thumb|225px|left|[[Почтовая марка]] [[Федеративная Республика Германия (до 1990)|ФРГ]], посвящённая И. Брамсу, [[1983]], 80 [[пфенниг]]ов ([[Скотт (каталог марок)|Скотт]] 1394)]]
* В честь Брамса назван [[Ударный кратер|кратер]] на [[Меркурий (планета)|Меркурии]].
* В честь Брамса назван [[Ударный кратер|кратер]] на [[Меркурий (планета)|Меркурии]].
* На [[Земля Александра I|Земле Александра I]] — крупнейшем острове [[Антарктика|Антарктики]] — существует заполненный льдом залив Брамса длиной 46 км и шириной 11 км. Имя композитора было присвоено ему [[Британский комитет по антарктическим названиям|Британским комитетом по антарктическим названиям]].
* {{якорь|Музей Брамса}}В Гамбурге действует музей Брамса, в экспозиции которого представлены документы о жизни и творчестве Иоганнеса Брамса, оригиналы партитур его произведений. Музей размещается в нескольких помещениях приюта Байлинга, поскольку дом, в котором родился композитор<ref>Дом располагался на ближайшей к зданию музея улице Шпекштрассе</ref>, был разрушен в годы [[Вторая мировая война|2-й мировой войны]]{{sfn|Культура Германии|2006|c=475—476}}.
* {{якорь|Музей Брамса}}В Гамбурге действует музей Брамса, в экспозиции которого представлены документы о жизни и творчестве Иоганнеса Брамса, оригиналы партитур его произведений. Музей размещается в нескольких помещениях приюта Байлинга, поскольку дом, в котором родился композитор<ref>Дом располагался на ближайшей к зданию музея улице Шпекштрассе</ref>, был разрушен в годы [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]]{{sfn|Культура Германии|2006|c=475—476}}.
* В честь Брамса названа коллекционная ручка [[Montblanc]] Johannes Brahms.


== Отзывы ==
== Отзывы ==
* В статье «Новые пути», в октябре 1853 года [[Шуман, Роберт|Роберт Шуман]] писал: ''«Я знал… и надеялся, что грядёт Он, тот, кто призван стать идеальным выразителем времени, тот, чьё мастерство не проклёвывается из земли робкими ростками, а сразу расцветает пышным цветом. И он явился, юноша светлый, у колыбели которого стояли Грации и Герои. Его имя — Иоганнес Брамс»''<ref name="mus-infobrams" />.
* В статье «Новые пути», в октябре 1853 года [[Шуман, Роберт|Роберт Шуман]] писал: ''«Я знал… и надеялся, что грядёт Он, тот, кто призван стать идеальным выразителем времени, тот, чьё мастерство не проклёвывается из земли робкими ростками, а сразу расцветает пышным цветом. И он явился, юноша светлый, у колыбели которого стояли Грации и Герои. Его имя — Иоганнес Брамс»''<ref name="mus-infobrams" />.
* [[Элерт, Луи|Луи Элерт]], один из влиятельных берлинских критиков, писал: «Музыка Брамса лишена четкого профиля, её можно разглядеть только [[анфас]]. Ей недостает энергических черт, безоговорочно закрепляющих её выражение».
* [[Элерт, Луи|Луи Элерт]], один из влиятельных берлинских критиков, писал: «Музыка Брамса лишена четкого профиля, её можно разглядеть только [[анфас]]. Ей недостает энергических черт, безоговорочно закрепляющих её выражение».
* В целом постоянно негативно относился к творчеству Брамса [[Чайковский, Пётр Ильич|П. И. Чайковский]]. Если подытожить в один абзац все самое существенное, что писал Чайковский о музыке Брамса в период с 1872 по 1888 год, то это можно в основном обобщить к следующим высказываниям (дневниковые записи и печатная критика): ''«Это один из заурядных композиторов, которыми так богата немецкая школа; он пишет гладко, ловко, чисто, но без малейшего проблеска самобытного дарования… бездарный, полный претензий, лишенный творчества человек. Его музыка не согрета истинным чувством, в ней нет поэзии, но зато громадная претензия на глубину… Мелодической изобретательности у него очень мало; музыкальная мысль никогда не досказывается до точки… Меня злит, что эта самонадеянная посредственность признается гением… Брамс, как музыкальная личность, мне просто антипатичен»''<ref>{{Cite web|url=http://www.rulit.me/books/chajkovskij-staroe-i-novoe-read-284204-9.html|title=Чайковский. Старое и новое|author=Никитин Б.С.|website=|date=|publisher=www.rulit.me|accessdate=2017-08-26|archive-date=2017-08-26|archive-url=https://web.archive.org/web/20170826160054/http://www.rulit.me/books/chajkovskij-staroe-i-novoe-read-284204-9.html|deadlink=no}}</ref>''.''
* В целом постоянно негативно относился к творчеству Брамса [[Чайковский, Пётр Ильич|П. И. Чайковский]]. Если подытожить в один абзац все самое существенное, что писал Чайковский о музыке Брамса в период с 1872 по 1888 год, то это можно в основном обобщить к следующим высказываниям (дневниковые записи и печатная критика): ''«Это один из заурядных композиторов, которыми так богата немецкая школа; он пишет гладко, ловко, чисто, но без малейшего проблеска самобытного дарования… бездарный, полный претензий, лишенный творчества человек. Его музыка не согрета истинным чувством, в ней нет поэзии, но зато громадная претензия на глубину… Мелодической изобретательности у него очень мало; музыкальная мысль никогда не досказывается до точки… Меня злит, что эта самонадеянная посредственность признаётся гением… Брамс, как музыкальная личность, мне просто антипатичен»''<ref>{{Cite web|url=http://www.rulit.me/books/chajkovskij-staroe-i-novoe-read-284204-9.html|title=Чайковский. Старое и новое|author=Никитин Б.С.|website=|date=|publisher=www.rulit.me|accessdate=2017-08-26|archive-date=2017-08-26|archive-url=https://web.archive.org/web/20170826160054/http://www.rulit.me/books/chajkovskij-staroe-i-novoe-read-284204-9.html|deadlink=no}}</ref>''.''
* [[Дальхауз, Карл|Карл Дальхауз]]: ''«Брамс был не подражателем ни Бетховена, ни Шумана. И его консерватизм можно считать эстетически законным, поскольку говоря о Брамсе традиции не принимаются, не уничтожая другой стороны, её сути»<ref>«Брамс и идея камерной музыки», 1990</ref>.''
* [[Дальхауз, Карл|Карл Дальхауз]]: ''«Брамс был не подражателем ни Бетховена, ни Шумана. И его консерватизм можно считать эстетически законным, поскольку говоря о Брамсе традиции не принимаются, не уничтожая другой стороны, её сути»<ref>«Брамс и идея камерной музыки», 1990</ref>.''
* [[Блумстедт, Герберт|Герберт Блумстедт]]. Бог из ничего сделал всё, а Брамс из малого умеет делать музыку.
* [[Блумстедт, Герберт|Герберт Блумстедт]]. Бог из ничего сделал всё, а Брамс из малого умеет делать музыку.
Строка 170: Строка 170:


== Записи произведений Брамса ==
== Записи произведений Брамса ==
Полный комплект симфоний Брамса записали дирижёры [[Аббадо, Клаудио|Клаудио Аббадо]], [[Абендрот, Герман|Герман Абендрот]], [[Арнонкур, Николаус|Николаус Арнонкур]], [[Ашкенази, Владимир Давидович|Владимир Ашкенази]], [[Барбиролли, Джон|Джон Барбиролли]], [[Баренбойм, Даниэль|Даниэль Баренбойм]], [[Бейнум, Эдуард ван|Эдуард ван Бейнум]], [[Бём, Карл|Карл Бём]], [[Бернстайн, Леонард|Леонард Бернстайн]], [[Боулт, Адриан|Адриан Боулт]], [[Бычков, Семён Маевич|Семён Бычков]], [[Вальтер, Бруно|Бруно Вальтер]], [[Ванд, Гюнтер|Гюнтер Ванд]], [[Вайнгартнер, Феликс|Феликс Вайнгартнер]], [[Гардинер, Джон Элиот|Джон Элиот Гардинер]], [[Горенштейн, Яша|Яша Горенштейн]], [[Джулини, Карло Мария|Карло Мария Джулини]] (не менее 2 комплектов), [[Донаньи, Кристоф фон|Кристоф фон Донаньи]], [[Дорати, Антал|Антал Дорати]], [[Дэвис, Колин|Колин Дэвис]], [[Заваллиш, Вольфганг|Вольфганг Заваллиш]], [[Зандерлинг, Курт|Курт Зандерлинг]], [[Зведен, Яп ван|Яп ван Зведен]], [[Инбал, Элиаху|Элиаху Инбал]], [[Йохум, Ойген|Ойген Йохум]], [[Караян, Герберт|Герберт фон Караян]] (не менее 3 комплектов), [[Кемпе, Рудольф|Рудольф Кемпе]], [[Кертес, Иштван|Иштван Кертес]], [[Клемперер, Отто|Отто Клемперер]], [[Кондрашин, Кирилл Петрович|Кирилл Кондрашин]], [[Кубелик, Рафаэль|Рафаэль Кубелик]], [[Кун, Густав|Густав Кун]], [[Кусевицкий, Сергей Александрович|Сергей Кусевицкий]], [[Ливайн, Джеймс|Джеймс Ливайн]], [[Лайнсдорф, Эрих|Эрих Лайнсдорф]], [[Маазель, Лорин|Лорин Маазель]], [[Мазур, Курт|Курт Мазур]], [[Маккеррас, Чарльз|Чарльз Маккеррас]], [[Марринер, Нэвилл|Нэвилл Марринер]], [[Менгельберг, Виллем|Виллем Менгельберг]], [[Мета, Зубин|Зубин Мета]], [[Мравинский, Евгений Александрович|Евгений Мравинский]], [[Мути, Рикардо|Рикардо Мути]], [[Норрингтон, Роджер|Роджер Норрингтон]], [[Одзава, Сэйдзи|Сэйдзи Одзава]], [[Орманди, Юджин|Юджин Орманди]], [[Ровицкий, Витольд|Витольд Ровицкий]], [[Рэттл, Саймон|Саймон Рэттл]], [[Светланов, Евгений Фёдорович|Евгений Светланов]], [[Сегерстам, Лейф|Лейф Сегерстам]], [[Селл, Джордж|Джордж Селл]], [[Стоковский, Леопольд|Леопольд Стоковский]], [[Суитнер, Отмар|Отмар Суитнер]], [[Тосканини, Артуро|Артуро Тосканини]], [[Федосеев, Владимир Иванович|Владимир Федосеев]], [[Фуртвенглер, Вильгельм|Вильгельм Фуртвенглер]], [[Хайтинк, Бернард|Бернард Хайтинк]], [[Хербиг, Гюнтер|Гюнтер Хербиг]], [[Челибидаке, Серджиу|Серджиу Челибидаке]], [[Шайи, Рикардо|Рикардо Шайи]] (не менее 2 комплектов), [[Шварц, Джеральд|Джеральд Шварц]], [[Шмидт-Иссерштедт, Ханс|Ханс Шмидт-Иссерштедт]], [[Шолти, Георг|Георг Шолти]], [[Штайн, Хорст|Хорст Штайн]], [[Эшенбах, Кристоф|Кристоф Эшенбах]], [[Яновский, Марек|Марек Яновский]], [[Янсонс, Марис|Марис Янсонс]], [[Ярви, Неэме|Неэме Ярви]] и др.
Полный комплект симфоний Брамса записали дирижёры [[Аббадо, Клаудио|Клаудио Аббадо]], [[Абендрот, Герман|Герман Абендрот]], [[Арнонкур, Николаус|Николаус Арнонкур]], [[Ашкенази, Владимир Давидович|Владимир Ашкенази]], [[Барбиролли, Джон|Джон Барбиролли]], [[Баренбойм, Даниэль|Даниэль Баренбойм]], [[Бейнум, Эдуард ван|Эдуард ван Бейнум]], [[Бём, Карл|Карл Бём]], [[Бернстайн, Леонард|Леонард Бернстайн]], [[Боулт, Адриан|Адриан Боулт]], [[Бычков, Семён Маевич|Семён Бычков]], [[Вальтер, Бруно|Бруно Вальтер]], [[Ванд, Гюнтер|Гюнтер Ванд]], [[Вайнгартнер, Феликс|Феликс Вайнгартнер]], [[Гардинер, Джон Элиот|Джон Элиот Гардинер]], [[Горенштейн, Яша|Яша Горенштейн]], [[Джулини, Карло Мария|Карло Мария Джулини]] (не менее 2 комплектов), [[Донаньи, Кристоф фон|Кристоф фон Донаньи]], [[Дорати, Антал|Антал Дорати]], [[Дэвис, Колин|Колин Дэвис]], [[Заваллиш, Вольфганг|Вольфганг Заваллиш]], [[Зандерлинг, Курт|Курт Зандерлинг]] (не менее 2 комплектов), [[Зведен, Яп ван|Яп ван Зведен]], [[Инбал, Элиаху|Элиаху Инбал]], [[Йохум, Ойген|Ойген Йохум]] (не менее 2 комплектов), [[Караян, Герберт|Герберт фон Караян]] (не менее 3 комплектов), [[Кемпе, Рудольф|Рудольф Кемпе]], [[Кертес, Иштван|Иштван Кертес]], [[Клемперер, Отто|Отто Клемперер]], [[Кондрашин, Кирилл Петрович|Кирилл Кондрашин]], [[Кубелик, Рафаэль|Рафаэль Кубелик]], [[Кун, Густав|Густав Кун]], [[Кусевицкий, Сергей Александрович|Сергей Кусевицкий]], [[Ливайн, Джеймс|Джеймс Ливайн]] (не менее 2 комплектов), [[Лайнсдорф, Эрих|Эрих Лайнсдорф]], [[Маазель, Лорин|Лорин Маазель]], [[Мазур, Курт|Курт Мазур]], [[Маккеррас, Чарльз|Чарльз Маккеррас]], [[Марринер, Нэвилл|Нэвилл Марринер]], [[Менгельберг, Виллем|Виллем Менгельберг]], [[Мета, Зубин|Зубин Мета]], [[Мравинский, Евгений Александрович|Евгений Мравинский]], [[Мути, Рикардо|Рикардо Мути]], [[Норрингтон, Роджер|Роджер Норрингтон]], [[Одзава, Сэйдзи|Сэйдзи Одзава]], [[Орманди, Юджин|Юджин Орманди]], [[Ровицкий, Витольд|Витольд Ровицкий]], [[Рэттл, Саймон|Саймон Рэттл]], [[Светланов, Евгений Фёдорович|Евгений Светланов]], [[Сегерстам, Лейф|Лейф Сегерстам]], [[Селл, Джордж|Джордж Селл]], [[Стоковский, Леопольд|Леопольд Стоковский]], [[Суитнер, Отмар|Отмар Суитнер]], [[Тосканини, Артуро|Артуро Тосканини]], [[Федосеев, Владимир Иванович|Владимир Федосеев]], [[Фуртвенглер, Вильгельм|Вильгельм Фуртвенглер]], [[Хайтинк, Бернард|Бернард Хайтинк]], [[Хербиг, Гюнтер|Гюнтер Хербиг]], [[Челибидаке, Серджиу|Серджиу Челибидаке]], [[Шайи, Рикардо|Рикардо Шайи]] (не менее 2 комплектов), [[Шварц, Джеральд|Джеральд Шварц]], [[Шмидт-Иссерштедт, Ханс|Ханс Шмидт-Иссерштедт]], [[Шолти, Георг|Георг Шолти]], [[Штайн, Хорст|Хорст Штайн]], [[Эшенбах, Кристоф|Кристоф Эшенбах]], [[Яновский, Марек|Марек Яновский]], [[Янсонс, Марис|Марис Янсонс]], [[Ярви, Неэме|Неэме Ярви]] и др.


Записи отдельных симфоний осуществили также [[Анчерл, Карел|Карел Анчерл]] (№ 1—3), [[Башмет, Юрий Абрамович|Юрий Башмет]] (№ 3), [[Бичем, Томас|Томас Бичем]] (№ 2), [[Блумстедт, Герберт|Герберт Блумстедт]] (№ 4), [[Вонк, Ханс (дирижёр)|Ханс Вонк]] (№ 2, 4), [[Кантелли, Гвидо|Гвидо Кантелли]] (№ 1, 3), [[Кахидзе, Джансуг Иванович|Джансуг Кахидзе]] (№ 1), [[Клайбер, Карлос|Карлос Клайбер]] (№ 2, 4), [[Кнаппертсбуш, Ханс|Ханс Кнаппертсбуш]] (№ 2—4), [[Лейбовиц, Рене|Рене Лейбовиц]] (№ 4), [[Маркевич, Игорь Борисович|Игорь Маркевич]] (№ 1, 4), [[Монтё, Пьер|Пьер Монтё]] (№ 3), [[Мюнш, Шарль|Шарль Мюнш]] (№ 1, 2, 4), [[Нойман, Вацлав|Вацлав Нойман]] (№ 2), [[Оттерло, Ян Виллем ван|Ян Виллем ван Оттерло]] (№ 1), [[Превин, Андре|Андре Превин]] (№ 4), [[Райнер, Фриц|Фриц Райнер]] (№ 3, 4), [[Сабата, Виктор де|Виктор де Сабата]] (№ 4), [[Теннштедт, Клаус|Клаус Теннштедт]] (№ 1, 3), [[Ферреро, Вилли|Вилли Ферреро]] (№ 4), [[Фишер, Иван|Иван Фишер]] (№ 1), [[Фричай, Ференц|Ференц Фричай]] (№ 2), [[Хардинг, Дэниел|Даниел Хардинг]] (№ 3, 4), [[Шерхен, Герман|Герман Шерхен]] (№ 1, 3), [[Шурихт, Карл|Карл Шурихт]] (№ 1, 2, 4), [[Элиасберг, Карл Ильич|Карл Элиасберг]] (№ 3) и др.
Записи отдельных симфоний осуществили также [[Анчерл, Карел|Карел Анчерл]] (№ 1—3), [[Башмет, Юрий Абрамович|Юрий Башмет]] (№ 3), [[Бичем, Томас|Томас Бичем]] (№ 2), [[Блумстедт, Герберт|Герберт Блумстедт]] (№ 4), [[Вонк, Ханс (дирижёр)|Ханс Вонк]] (№ 2, 4), [[Кантелли, Гвидо|Гвидо Кантелли]] (№ 1, 3), [[Кахидзе, Джансуг Иванович|Джансуг Кахидзе]] (№ 1), [[Клайбер, Карлос|Карлос Клайбер]] (№ 2, 4), [[Кнаппертсбуш, Ханс|Ханс Кнаппертсбуш]] (№ 2—4), [[Лейбовиц, Рене|Рене Лейбовиц]] (№ 4), [[Маркевич, Игорь Борисович|Игорь Маркевич]] (№ 1, 4), [[Монтё, Пьер|Пьер Монтё]] (№ 3), [[Мюнш, Шарль|Шарль Мюнш]] (№ 1, 2, 4), [[Нойман, Вацлав|Вацлав Нойман]] (№ 2), [[Оттерло, Ян Виллем ван|Ян Виллем ван Оттерло]] (№ 1), [[Превин, Андре|Андре Превин]] (№ 4), [[Райнер, Фриц|Фриц Райнер]] (№ 3, 4), [[Сабата, Виктор де|Виктор де Сабата]] (№ 4), [[Теннштедт, Клаус|Клаус Теннштедт]] (№ 1, 3), [[Ферреро, Вилли|Вилли Ферреро]] (№ 4), [[Фишер, Иван|Иван Фишер]] (№ 1), [[Фричай, Ференц|Ференц Фричай]] (№ 2), [[Хардинг, Дэниел|Даниел Хардинг]] (№ 3, 4), [[Шерхен, Герман|Герман Шерхен]] (№ 1, 3), [[Шурихт, Карл|Карл Шурихт]] (№ 1, 2, 4), [[Элиасберг, Карл Ильич|Карл Элиасберг]] (№ 3) и др.
Строка 176: Строка 176:
Записи скрипичного концерта осуществили скрипачи [[Белл, Джошуа|Джошуа Белл]], [[Гендель, Ида|Ида Гендель]], [[Кремер, Гидон Маркусович|Гидон Кремер]], [[Менухин, Иегуди|Иегуди Менухин]], [[Муттер, Анне-Софи|Анна-Софи Муттер]], [[Ойстрах, Давид Фёдорович|Давид Ойстрах]], [[Перлман, Ицхак|Ицхак Перлман]], [[Сигети, Йожеф|Йожеф Сигети]], [[Спиваков, Владимир Теодорович|Владимир Спиваков]], [[Стерн, Исаак|Исаак Стерн]], [[Ферра, Кристиан|Кристиан Ферра]], [[Хейфец, Яша|Яша Хейфец]], [[Шеринг, Генрик|Генрик Шеринг]].
Записи скрипичного концерта осуществили скрипачи [[Белл, Джошуа|Джошуа Белл]], [[Гендель, Ида|Ида Гендель]], [[Кремер, Гидон Маркусович|Гидон Кремер]], [[Менухин, Иегуди|Иегуди Менухин]], [[Муттер, Анне-Софи|Анна-Софи Муттер]], [[Ойстрах, Давид Фёдорович|Давид Ойстрах]], [[Перлман, Ицхак|Ицхак Перлман]], [[Сигети, Йожеф|Йожеф Сигети]], [[Спиваков, Владимир Теодорович|Владимир Спиваков]], [[Стерн, Исаак|Исаак Стерн]], [[Ферра, Кристиан|Кристиан Ферра]], [[Хейфец, Яша|Яша Хейфец]], [[Шеринг, Генрик|Генрик Шеринг]].


=== Записи, сделанные на инструменты эпохи Брамса ===
=== Записи, сделанные на инструментах эпохи Брамса ===
* Александр Огуей, Нил Перез да Коста. Иоганнес Брамс. ''«Pastoral Fables»''. Записано на реплике рояля 1868 г. [[Штрейхер, Иоганн Андреас|Штрайхер и Сыновья]] от [[Макналти, Пол|Пола Макналти]]
* Александр Огуей, Нил Перез да Коста. Иоганнес Брамс. ''«Pastoral Fables»''. Записано на реплике рояля 1868 г. [[Штрейхер, Иоганн Андреас|Штрайхер и Сыновья]] от [[Макналти, Пол|Пола Макналти]]
* Бойд Макдональд. Иоганнес Брамс. ''«The piano Miniatures»''. Записано на оригинальном рояле Штрайхер 1851 г.
* Бойд Макдональд. Иоганнес Брамс. ''«The piano Miniatures»''. Записано на оригинальном рояле Штрайхер 1851 г.
Строка 191: Строка 191:
: {{книга|автор=Е. М. Царева.|заглавие=Иоганнес Брамс|место=[[Москва]]|издательство=[[Музыка (издательство)|Музыка]]|год=[[1986]]|страниц=384|тираж=30000}}([http://www.libclassicmusic.ru/book_5.html djvu-книга])
: {{книга|автор=Е. М. Царева.|заглавие=Иоганнес Брамс|место=[[Москва]]|издательство=[[Музыка (издательство)|Музыка]]|год=[[1986]]|страниц=384|тираж=30000}}([http://www.libclassicmusic.ru/book_5.html djvu-книга])
: {{Книга:Культура Германии: лингвострановедческий словарь|МУЗЕЙ ИОГАННЕСА БРАМСА / ГАМБУРГ|475—476}}
: {{Книга:Культура Германии: лингвострановедческий словарь|МУЗЕЙ ИОГАННЕСА БРАМСА / ГАМБУРГ|475—476}}
:


; На немецком языке:
; На немецком языке:
Строка 225: Строка 226:
[[Категория:Авторы реквиемов]]
[[Категория:Авторы реквиемов]]
[[Категория:Почётные доктора Кембриджского университета]]
[[Категория:Почётные доктора Кембриджского университета]]
[[Категория:Почётные доктора Вроцлавского университета]]

Текущая версия от 10:34, 7 февраля 2024

Иоганнес Брамс
нем. Johannes Brahms
Основная информация
Дата рождения 7 мая 1833(1833-05-07)
Место рождения Гамбург, Германский союз
Дата смерти 3 апреля 1897(1897-04-03) (63 года)
Место смерти Вена, Австро-Венгрия
Похоронен
Страна  Германия
Профессии композитор, пианист, дирижёр
Годы активности с 1843 по 1897
Инструменты фортепиано[1], виолончель[1] и валторна[1]
Жанры Академическая музыка
Псевдонимы G.W. Marks
Награды Орден «Pour le Mérite»
Автограф
Изображение автографа
brahms-institut.de/… (нем.)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Иога́ннес Брамс (нем. Johannes Brahms [joːˈhanəs ˈbʁaːms]; 7 мая 1833, Гамбург — 3 апреля 1897, Вена) — немецкий композитор и пианист, один из центральных представителей эпохи романтизма.

Биография

[править | править код]
Фотография дома в Гамбурге, где родился Иоганнес Брамс (1891 г.)

Иоганнес Брамс родился 7 мая 1833 года в гамбургском квартале Шлютерсхоф[2], в семье контрабасиста городского театра Якоба Брамса[3][4]. Семья композитора занимала крохотную квартирку, состоящую из комнаты с кухней и крошечной спальни[2]. Вскоре после рождения сына родители переселились на Ультрихштрассе[2].

Первые уроки музыки Иоганнесу дал отец, который привил ему навыки игры на различных струнных и духовых инструментах[5]. После мальчик обучался игре на фортепиано и теории композиции у Отто Косселя (нем. Otto Friedrich Willibald Cossel).

В десять лет Брамс уже участвовал в концертах, где исполнял партию фортепиано, что давало ему возможность совершить турне по Америке[6]. Косселю удалось отговорить родителей Иоганнеса от этой идеи и убедить их, что мальчику лучше продолжить обучение у педагога и композитора Эдуарда Марксена, в Альтоне. Марксен, педагогика которого основывалась на изучении произведений Баха и Бетховена, быстро понял, что имеет дело с необыкновенным дарованием. В 1847, когда умер Мендельсон, Марксен сказал другу: «Один мастер ушёл, но другой, более крупный, идёт ему на смену — это Брамс»[4].

В четырнадцать лет — в 1847 году Иоганнес окончил частное реальное училище[2] и впервые выступил публично как пианист с сольным концертом[5].

Иоганнес Брамс, 1853 год

В апреле 1853 года Брамс отправляется в гастрольную поездку с венгерским скрипачом Э. Ременьи[5].

В Ганновере они встретились с другим известным скрипачом, Йозефом Иоахимом. Тот был поражён мощью и огненным темпераментом музыки, которую Брамс показал ему, и два молодых музыканта (Иоахиму было тогда 22 года) стали близкими друзьями.

Иоахим дал Ременьи и Брамсу рекомендательное письмо к Листу, и они отправились в Веймар. Маэстро проиграл с листа некоторые сочинения Брамса, и они произвели на него столь сильное впечатление, что он тут же захотел «причислить» Брамса к передовому направлению — новонемецкой школе, которую возглавляли он сам и Р. Вагнер. Однако Брамс устоял перед обаянием личности Листа и блеском его игры[4].

30 сентября 1853 года, по рекомендации Иоахима[2], Брамс познакомился с Робертом Шуманом, к высокому дарованию которого питал особенное благоговение. Шуман и его жена, пианистка Клара Шуман-Вик, уже слышали о Брамсе от Иоахима и тепло приняли молодого музыканта. Они пришли в восторг от его сочинений и стали самыми стойкими его приверженцами. Шуман весьма лестно отозвался о Брамсе в критической статье в своей «Новой музыкальной газете».

Брамс прожил в Дюссельдорфе несколько недель и направился в Лейпциг, где его концерт посетили Лист и Г. Берлиоз. К Рождеству Брамс прибыл в Гамбург; он покинул родной город безвестным учеником, а вернулся артистом с именем, о котором в статье великого Шумана было сказано: «Вот музыкант, который призван дать самое высокое и идеальное выражение духу нашего времени»[4].

Брамс питал нежную симпатию к Кларе Шуман, которая была на 13 лет старше. Во время болезни Роберта он посылал любовные письма его жене, однако так и не решился сделать ей предложение, когда она овдовела.

Первое произведение Брамса — Соната fis-moll (op. 2) 1852 год. Позже написана соната C-dur (op. 1). Всего 3 сонаты. Также есть скерцо для фортепиано, фортепианные пьесы и песни, изданы в Лейпциге в 1854 году[5].

Иоганнес Брамс

Постоянно меняя своё местопребывание в Германии и Швейцарии, Брамс написал целый ряд произведений в области фортепианной и камерной музыки.

В осенние месяцы 1857—1859 годов Брамс служил придворным музыкантом при небольшом княжеском дворе в Детмольде[4].

В 1858 году снял для себя квартиру в Гамбурге, где по-прежнему жила его семья[4]. С 1858 по 1862 год руководил женским любительским хором, хотя мечтал о месте дирижёра Гамбургского филармонического оркестра[4].

Летние сезоны 1858 и 1859 годов Брамс провёл в Гёттингене[4]. Там он познакомился с певицей, дочерью университетского профессора Агатой фон Зибольд, которой серьёзно увлёкся. Однако, как только речь зашла о браке, отступил[4]. Впоследствии все сердечные увлечения Брамса носили мимолётный характер[4].

В 1862 году умер прежний руководитель гамбургского Филармонического оркестра, но его место достаётся не Брамсу, а Ю. Штокхаузену[4]. Композитор поселился в Вене, где он стал капельмейстером в Певческой академии, а в 1872—1874 годах дирижировал концертами Общества любителей музыки (Венской филармонии). Позднее большую часть своей деятельности Брамс посвятил композиции. Первый же визит в Вену в 1862 году принес ему признание.

В 1868 году в кафедральном соборе Бремена состоялась премьера Немецкого реквиема, имевшая громкий успех[4]. За ней последовали столь же успешные премьеры новых крупных сочинений — Первой симфонии до минор (в 1876 году), Четвёртой симфонии ми минор (в 1885 году), квинтета для кларнета и струнных (в 1891 году)[4].

В январе 1871 года Иоганнес получил от мачехи известие о тяжёлой болезни отца[2]. В начале февраля 1872 года приехал в Гамбург, на следующий день отец скончался[2]. Сын тяжело переживал смерть отца[2].

Осенью 1872 года Брамс стал артистическим директором Общества любителей музыки в Вене[2]. Однако эта работа его тяготила, и он выдержал лишь три сезона[2].

С приходом успеха Брамс мог позволить себе много путешествовать. Он посещает Швейцарию, Италию, однако излюбленным местом его отдыха становится австрийский курорт Ишль[4].

Став известным композитором, Брамс не раз оценивал произведения молодых дарований. Когда один автор принес ему песню на слова Шиллера, Брамс изрек: «Замечательно! Я снова убедился в том, что стихотворение Шиллера бессмертно».

Покидая немецкий курорт, где он проходил курс лечения, на вопрос врача: «Всем ли вы довольны? Может, чего-то не хватает?», Брамс ответил: «Спасибо, все болезни, которые я привез, увожу обратно».

Будучи очень близоруким, предпочитал не пользоваться очками, отшучиваясь: «Зато много плохого ускользает из поля моего зрения».

К концу жизни Брамс стал нелюдим, и, когда организаторы одного светского приема решили сделать ему приятное, предложив вычеркнуть из списка приглашенных тех, кого ему не хотелось бы видеть, он вычеркнул себя.

В последние годы жизни Брамс много болел, но не прекращал работать[2]. В эти годы он завершает цикл немецких народных песен[2].

Умер Иоганнес Брамс утром[2] 3 апреля 1897 года в Вене, где и был похоронен на Центральном кладбище (нем. Zentralfriedhof).

Могила Брамса на Центральном кладбище Вены

Творчество

[править | править код]

Брамс не написал ни одной оперы, однако он работал практически во всех других жанрах[4].

Брамсом написано более 80 произведений: одноголосные и многоголосные песни, серенада для оркестра, вариации на гайдновскую тему для оркестра, два секстета для струнных инструментов, два фортепианных концерта, несколько сонат для одного фортепиано, для фортепиано со скрипкой, с виолончелью, кларнетом и альтом, фортепианные трио, квартеты и квинтеты, вариации и разные пьесы для фортепиано, кантата «Rinaldo» для соло тенора, мужского хора и оркестра, рапсодия (на отрывок из гётевского «Harzreise im Winter[нем.]») для соло-альта, мужского хора и оркестра, «Немецкий реквием» для соло, хора и оркестра, «Triumphlied» (по поводу Франко-прусской войны), для хора и оркестра; «Schicksalslied», для хора и оркестра; скрипичный концерт, концерт для скрипки и виолончели, две увертюры: трагическая и академическая.

Но особенную славу принесли Брамсу его симфонии. Уже в ранних своих работах Брамс выказал самобытность и самостоятельность. Благодаря упорному труду Брамс выработал собственный стиль. О его произведениях, по общему от них впечатлению, нельзя сказать, чтобы Брамс находился под влиянием кого-либо из предшествовавших ему композиторов. Самой выдающейся музыкой, в которой творческая сила Брамса сказалась особенно ярко и оригинально, является его «Немецкий реквием».

Музыкальные инструменты

[править | править код]

Иоганнес Брамс создавал музыку и исполнял её, в основном, на немецких и венских роялях. В свои ранние годы композитор владел инструментом фирмы Баумгартен&Гайнс из Гамбурга[7]. В 1856 году Клара Шуман передала ему рояль венского мастера Конрада Графа. Брамс использовал его в своей работе вплоть до 1873 года[8] и после этого подарил инструмент Обществу любителей музыки в Вене[9]. Сейчас рояль представлен в Венском музее истории искусств. В 1873 году в коллекции Брамса появился инструмент от Штрейхера[10], который стоял в его доме до самой смерти композитора[11]. В письме Кларе Шуман Брамс писал: «На нём (моем Штрайхере) я всегда знаю наверняка, что я пишу, и почему я пишу тем или иным способом»[12].

В 1880-е годы для своих публичных выступлений композитор использовал, главным образом, Бёзендорфер. На концертах в Бонне он играл на роялях от «Штайнвег Нахфольгерн» (в 1880 году) и «Блютнер» (в 1883 году). Брамс в различные годы играл также на инструменте «Бехштейн»: в 1872 году в Вюрцбурге, в 1872 году в Кёльне и в 1881 году в Амстердаме[13].

Память

[править | править код]

Отзывы

[править | править код]
  • В статье «Новые пути», в октябре 1853 года Роберт Шуман писал: «Я знал… и надеялся, что грядёт Он, тот, кто призван стать идеальным выразителем времени, тот, чьё мастерство не проклёвывается из земли робкими ростками, а сразу расцветает пышным цветом. И он явился, юноша светлый, у колыбели которого стояли Грации и Герои. Его имя — Иоганнес Брамс»[2].
  • Луи Элерт, один из влиятельных берлинских критиков, писал: «Музыка Брамса лишена четкого профиля, её можно разглядеть только анфас. Ей недостает энергических черт, безоговорочно закрепляющих её выражение».
  • В целом постоянно негативно относился к творчеству Брамса П. И. Чайковский. Если подытожить в один абзац все самое существенное, что писал Чайковский о музыке Брамса в период с 1872 по 1888 год, то это можно в основном обобщить к следующим высказываниям (дневниковые записи и печатная критика): «Это один из заурядных композиторов, которыми так богата немецкая школа; он пишет гладко, ловко, чисто, но без малейшего проблеска самобытного дарования… бездарный, полный претензий, лишенный творчества человек. Его музыка не согрета истинным чувством, в ней нет поэзии, но зато громадная претензия на глубину… Мелодической изобретательности у него очень мало; музыкальная мысль никогда не досказывается до точки… Меня злит, что эта самонадеянная посредственность признаётся гением… Брамс, как музыкальная личность, мне просто антипатичен»[16].
  • Карл Дальхауз: «Брамс был не подражателем ни Бетховена, ни Шумана. И его консерватизм можно считать эстетически законным, поскольку говоря о Брамсе традиции не принимаются, не уничтожая другой стороны, её сути»[17].
  • Герберт Блумстедт. Бог из ничего сделал всё, а Брамс из малого умеет делать музыку.
  • Борис Пастернак. Годами когда-нибудь в зале концертной Мне Брамса сыграют,- тоской изойду. …Мне Брамса сыграют,- я вздрогну, я сдамся…

Список сочинений

[править | править код]
Основная статья: Список произведений Иоганнеса Брамса (по опусам)
Симфония №3 Фа-мажор, Опус 90 - 3 часть
Помощь по воспроизведению файла
Интермеццо, Op. 76, No. 7
Помощь по воспроизведению файла
Интермеццо, Op. 116, No. 4
Помощь по воспроизведению файла
Двойной концерт ля минор, вторая часть
Помощь по воспроизведению файла
Двойной концерт ля минор, третья часть
Помощь по воспроизведению файла
Соната для виолончели фа мажор, Op. 99, первая часть
Помощь по воспроизведению файла
Соната для виолончели фа мажор, Op. 99, вторая часть
Помощь по воспроизведению файла
Соната для виолончели фа мажор, Op. 99, третья часть
Помощь по воспроизведению файла
Соната для виолончели фа мажор, Op. 99, четвёртая часть
Помощь по воспроизведению файла

Фортепианное творчество

[править | править код]

Сочинения для органа

[править | править код]
  • 11 хоральных прелюдий ор.122
  • Две прелюдии и фуги
  • Фуги

Камерные сочинения

[править | править код]
  • 1. Три сонаты для скрипки и фортепиано
  • 2. Две сонаты для виолончели и фортепиано
  • 3. Две сонаты для кларнета (альта) и фортепиано
  • 4. Три фортепианных трио
  • 5. Трио для фортепиано, скрипки и валторны
  • 6. Трио для фортепиано, кларнета (альта) и виолончели
  • 7. Три фортепианных квартета
  • 8. Три струнных квартета
  • 9. Два струнных квинтета
  • 10. Фортепианный квинтет
  • 11. Квинтет для кларнета и струнных
  • 12. Два струнных секстета

Концерты

[править | править код]

Для оркестра

[править | править код]

Сочинения для хора. Камерная вокальная лирика

[править | править код]
  • Немецкий реквием
  • Песнь судьбы, Триумфальная песнь
  • Романсы и песни для голоса с фортепиано (всего около 200, в том числе «Четыре строгих напева»)
  • Вокальные ансамбли для голоса с фортепиано — 60 вокальных квартетов, 20 дуэтов
  • Кантата «Ринальдо» для тенора, хора и оркестра (на текст И. В. Гёте)
  • Кантата «Песнь парок» для хора и оркестра (на текст Гёте)
  • Рапсодия для альта, хора и оркестра (на текст Гёте)
  • Около 60 смешанных хоров
  • Марианские песни (Marienlieder), для хора
  • Мотеты для хора (на библейские тексты в немецких переводах; всего 7)
  • Каноны для хора
  • Обработки народных песен (в том числе 49 немецких народных песен, всего свыше 100)

Записи произведений Брамса

[править | править код]

Полный комплект симфоний Брамса записали дирижёры Клаудио Аббадо, Герман Абендрот, Николаус Арнонкур, Владимир Ашкенази, Джон Барбиролли, Даниэль Баренбойм, Эдуард ван Бейнум, Карл Бём, Леонард Бернстайн, Адриан Боулт, Семён Бычков, Бруно Вальтер, Гюнтер Ванд, Феликс Вайнгартнер, Джон Элиот Гардинер, Яша Горенштейн, Карло Мария Джулини (не менее 2 комплектов), Кристоф фон Донаньи, Антал Дорати, Колин Дэвис, Вольфганг Заваллиш, Курт Зандерлинг (не менее 2 комплектов), Яп ван Зведен, Элиаху Инбал, Ойген Йохум (не менее 2 комплектов), Герберт фон Караян (не менее 3 комплектов), Рудольф Кемпе, Иштван Кертес, Отто Клемперер, Кирилл Кондрашин, Рафаэль Кубелик, Густав Кун, Сергей Кусевицкий, Джеймс Ливайн (не менее 2 комплектов), Эрих Лайнсдорф, Лорин Маазель, Курт Мазур, Чарльз Маккеррас, Нэвилл Марринер, Виллем Менгельберг, Зубин Мета, Евгений Мравинский, Рикардо Мути, Роджер Норрингтон, Сэйдзи Одзава, Юджин Орманди, Витольд Ровицкий, Саймон Рэттл, Евгений Светланов, Лейф Сегерстам, Джордж Селл, Леопольд Стоковский, Отмар Суитнер, Артуро Тосканини, Владимир Федосеев, Вильгельм Фуртвенглер, Бернард Хайтинк, Гюнтер Хербиг, Серджиу Челибидаке, Рикардо Шайи (не менее 2 комплектов), Джеральд Шварц, Ханс Шмидт-Иссерштедт, Георг Шолти, Хорст Штайн, Кристоф Эшенбах, Марек Яновский, Марис Янсонс, Неэме Ярви и др.

Записи отдельных симфоний осуществили также Карел Анчерл (№ 1—3), Юрий Башмет (№ 3), Томас Бичем (№ 2), Герберт Блумстедт (№ 4), Ханс Вонк (№ 2, 4), Гвидо Кантелли (№ 1, 3), Джансуг Кахидзе (№ 1), Карлос Клайбер (№ 2, 4), Ханс Кнаппертсбуш (№ 2—4), Рене Лейбовиц (№ 4), Игорь Маркевич (№ 1, 4), Пьер Монтё (№ 3), Шарль Мюнш (№ 1, 2, 4), Вацлав Нойман (№ 2), Ян Виллем ван Оттерло (№ 1), Андре Превин (№ 4), Фриц Райнер (№ 3, 4), Виктор де Сабата (№ 4), Клаус Теннштедт (№ 1, 3), Вилли Ферреро (№ 4), Иван Фишер (№ 1), Ференц Фричай (№ 2), Даниел Хардинг (№ 3, 4), Герман Шерхен (№ 1, 3), Карл Шурихт (№ 1, 2, 4), Карл Элиасберг (№ 3) и др.

Записи скрипичного концерта осуществили скрипачи Джошуа Белл, Ида Гендель, Гидон Кремер, Иегуди Менухин, Анна-Софи Муттер, Давид Ойстрах, Ицхак Перлман, Йожеф Сигети, Владимир Спиваков, Исаак Стерн, Кристиан Ферра, Яша Хейфец, Генрик Шеринг.

Записи, сделанные на инструментах эпохи Брамса

[править | править код]
  • Александр Огуей, Нил Перез да Коста. Иоганнес Брамс. «Pastoral Fables». Записано на реплике рояля 1868 г. Штрайхер и Сыновья от Пола Макналти
  • Бойд Макдональд. Иоганнес Брамс. «The piano Miniatures». Записано на оригинальном рояле Штрайхер 1851 г.
  • Харди Риттнер. Иоганнес Брамс. «Complete Piano Music». Записано на оригинальных роялях Бозендорфер 1846 г. и Штрайхер 1868 г.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 Biographisches Jahrbuch und Deutscher Nekrolog (нем.) / Hrsg.: A. Bettelheim — Berlin. — Vol. 2, 1897. — S. 90—96.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 ИОГАННЕС БРАМС. Дата обращения: 20 марта 2008. Архивировано из оригинала 12 мая 2013 года.
  3. ↑ Брамс, Иоганн // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Статья о Иоганнесе Брамсе  (недоступная ссылка с 14-05-2013 [4056 дней]) в энциклопедии Кругосвет
  5. ↑ 1 2 3 4 Иоганнес Брамс (Brahms). Дата обращения: 17 июня 2010. Архивировано 23 сентября 2010 года.
  6. ↑ «Иоганесс Брамс» // Сто великих композиторов. М.: Вече, Автор-составитель Д. К. Самин
  7. ↑ Max Kalbeck, Johannes Brahms, 2nd-4th ed., 4 vols. (Berlin, 1912-21; Tutzing, 1976), vol. 1, 35,196,255.
  8. ↑ Walter Frisch, Kevin C. Karnes. Brahms and his World. Princeton University Press, 2009. ISBN 1400833620 p.53-54
  9. ↑ Kottick, Edward L. and George Lucktenberg p.15
  10. ↑ «Ich habe einen schönen Flügel von Streicher. Er hat mir eben neue Erningenschaften dadurch inittheilen wollen(…)» August, 1887. Litzmann, Clara Schumann, ein Kunstlerleben, vol. 3, 493-94
  11. ↑ Kalbeck, Brahms, vol. 2, 409. Otto Biba, Johannes Brahms in Wien (Vienna, 1983)
  12. ↑ August, 1887. Litzmann, Berthold, 1906. Clara Schumann, ein Künstlerleben. Leipzig: Breitkopf & Härtel, vol 3, pp.493-94.
  13. ↑ Camilla Cai. Brahms's Pianos and the Performance of His Late Works // Performance Practice Review. — 1989. — Т. 2, вып. 1. — С. 58–72. — ISSN 2166-8205 1044-1638, 2166-8205. — doi:10.5642/perfpr.198902.01.3.
  14. ↑ Дом располагался на ближайшей к зданию музея улице Шпекштрассе
  15. ↑ Культура Германии, 2006, с. 475—476.
  16. ↑ Никитин Б.С. Чайковский. Старое и новое. www.rulit.me. Дата обращения: 26 августа 2017. Архивировано 26 августа 2017 года.
  17. ↑ «Брамс и идея камерной музыки», 1990

Литература

[править | править код]
На русском языке
Брамс, Иоганн // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Ганс Галь. Иоганнес Брамс. Творчество и личность // Брамс, Вагнер, Верди. Три мастера,три мира. — Феникс, 1998. — С. 23—230. — 640 с. — 5000 экз. — ISBN 5-222-00274-8.
Карл Гейрингер. Иоганнес Брамс = Johannes Brahms. — Москва: Музыка, 1965. — 432 с. — 8430 экз.
Е. М. Царева. Иоганнес Брамс. — Москва: Музыка, 1986. — 384 с. — 30 000 экз.(djvu-книга)
Маркина Л. Г., Муравлёва Е. Н., Муравлёва Н. В. МУЗЕЙ ИОГАННЕСА БРАМСА / ГАМБУРГ // Культура Германии: лингвострановедческий словарь: свыше 5000 единиц / под общ. ред. проф. Н. В. Муравлёвой. — М.: АСТ, 2006. — С. 475—476. — 1181 с. — 3000 экз. — ISBN 5-17-038383-5.
На немецком языке
Kalbeck, Max. Johannes Brahms. Biographie in 4 Bänden (нем.). — Tutzing: Faksimile-Nachdruck Schneider, 1976. Архивная копия от 31 января 2013 на Wayback Machine
Korff, Malte. Johannes Brahms: Leben und Werk (нем.). — München: Deutscher Taschenbuch Verlag[англ.], 2008. — ISBN 978-3423246569.
McCorkle, M. L. Johannes Brahms thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (нем.). — München, 1984.
На английском языке
Deiters, Hermann. Johannes Brahms: A Biographical Sketch (англ.). — München: Cambridge University Press, 2009. — ISBN 978-1108004794.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Брамс,_Иоганнес&oldid=136034266