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提洛島鑲嵌畫

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提洛島鑲嵌畫是古希臘鑲嵌畫藝術的重要主體。希臘提洛島是基克拉澤斯群島中的一座島嶼，島上大部分留存至今的鑲嵌畫可追溯到公元前2世紀下半葉和公元前1世紀初，即希臘化時期和希臘羅馬時期初期。大約在公元前69年之後，由於與本都王國之間發生戰爭，加上隨後該島的人口和主要貿易中心地位驟降，因而不再生產希臘化鑲嵌畫。在希臘化時代希臘的考古遺址中，提洛島是現存鑲嵌畫藝術品的高度集中之地，大約佔希臘化時期保存至今的密鋪希臘鑲嵌畫的一半。

A Hellenistic Greek mosaic depicting the god Dionysos as a winged daimon riding on a tiger,[1][2] from the House of Dionysos at Delos in the South Aegean region of Greece, late 2nd century BC, Archaeological Museum of Delos

提洛島所鋪設的人行道既有以卵石或碎石封層（英语：Chipseal）鋪設的簡單地板，也有以馬賽克磚組成鑲嵌畫的精緻地板。大多數紋樣都包含簡單的幾何圖案，只有少數紋樣運用了棋盤形鑲嵌工藝（英语：opus tessellatum）（opus tessellatum）和蠕蟲狀鑲嵌工藝（英语：opus vermiculatum）（opus vermiculatum），創造出清晰、自然、色彩豐富的場景和人物。鑲嵌畫多見於宗教場所、公共建築和私人住宅（英语：Oikos）（Oikos），私人住宅通常包含不規則形狀的平面圖或圍廊式中央庭院。

提洛島鑲嵌畫儘管有輕微受到布匿-腓尼基和古羅馬影響，但總體上符合希臘化藝術的主要趨勢。在提洛島委託製作繪畫和雕塑的有錢人可能也從國外聘請了鑲嵌畫藝術家。提洛島鑲嵌畫與希臘世界其他地方的鑲嵌畫有著共同之處，比如佩拉的馬其頓鑲嵌畫，此外還具有某些希臘繪畫傳統的特徵，並經常採用與古典時期紅繪式陶器類似的黑底技法。在古羅馬的藝術和鑲嵌畫中也很容易看到一些在提洛島發現的風格和技術，不過，當時在龐貝等地的羅馬共和時代作品顯示地中海東西部在鑲嵌畫製作和設計有顯著差異。

追溯

 
 
Left: King Lycurgus of Thrace killing Ambrosia, from the Northern Quarter of Delos,[3] Archaeological Museum of Delos
Right: a Delian mosaic with pigeons flocking around a bowl, Archaeological Museum of Delos

法國雅典學院對提洛島的考古挖掘始於1872年[4]，1876年法國考古學家雅克·阿爾貝·勒貝格（Jacques Albert Lebègue）在一份報告中初步描述了鑲嵌畫。[5]法國考古學家菲利普·布魯諾（Philippe Bruneau）曾研究過提洛島現存的354幅鑲嵌畫。[6][7][8]大部分鑲嵌畫可追溯至希臘化時代晚期，對應於羅馬共和國晚期（即公元前2世紀後半葉和公元前1世紀初）。[6][7][9][10][8]少數鑲嵌畫被確認為古典時期的作品，[7]其中一幅鑲嵌畫被認為屬於羅馬帝國時期的作品。[7]布魯諾認為，未註明年代的鑲嵌畫作品根據其風格應跟大多數作品一樣，屬同一時期，大約在公元前133到公元前88年之間。[7]

公元前167或166年，羅馬在第三次馬其頓戰爭中獲勝，將提洛島分給雅典人，雅典人驅逐了大部分原住民。[10]公元前146年，羅馬人摧毀了科林斯，使得提洛島至少部分承接了科林斯作為希臘的主要貿易中心的角色。公元前88年和前69年，在羅馬與本都的米特里達梯戰爭期間，提洛島遭到米特里達梯六世的軍隊襲擊，之後該島的商業繁榮程度、建築活動和人口皆顯著減少。[10]儘管遭到本都入侵，但提洛島是在羅馬與東方建立了更直接的貿易聯繫後，才逐漸被遺棄，羅馬建立貿易聯繫導致提洛島邊緣化，不再是通往東方的貿易樞紐中點。[8]

特徵

作品

提洛島的鑲嵌畫和鋪面的構成成分包括簡單的卵石構造物以白色大理石、陶器碎片、馬賽克磚鋪成的碎石鋪面。[6][7][10]後者又分為兩類：簡單的密鋪棋盤形鑲嵌工藝（英语：opus tessellatum）（opus tessellatum），使用大塊的馬賽克磚，平均為 8 x 8 毫米，[8]和精细的蠕蟲狀鑲嵌工藝（英语：opus vermiculatum）（opus vermiculatum） ，使用小於 4 x 4 毫米的馬賽克磚。 [6] [7] [10]許多提洛島鑲嵌畫會混合使用這些材料，其中以碎石鋪面是最為常見，在55間住宅發現此類鑲嵌畫，通常出現在一樓。[10]大多數提洛島鑲嵌畫都是由嵌入水泥地板的大理石碎片組成，其餘地板底座則由夯土或片麻岩石板组成。 [8]廚房和廁所的鋪面為了防水，皆以陶器、磚瓦碎片建造。 [8]通常為了用來區分幾何圖案鑲嵌畫的輪廓，會在水泥中嵌入細鉛條，但在複雜且飾有圖像的鑲嵌畫中則未使用。 [8]

 
提洛岛一所房子里的立方体地板鑲嵌畫

布置及地點

雖然有些鑲嵌畫出土自宗教聖所和公共建築，但大多數鑲嵌畫都是在住宅建築（英语：Oikos）中發現的。[7]這些住宅建築大多採用不規則的平面佈局，第二大類的住宅建築則建有一個圍廊式的列柱中庭。[10]普通的走道上經常會放置簡單的鑲嵌畫，而專門用於接待客人的房間則採用更加富麗堂皇的鑲嵌畫。[7][10]然而，提洛島僅有25棟房屋擁有棋盤形鑲嵌工藝鑲嵌畫，8棟房屋擁有蠕蟲狀鑲嵌工藝風格的紋樣（motif）和圖像場景。[7][10]，絕大多數裝飾地板僅具有簡單的幾何圖案（pattern）。[7]此外，在古代提洛島人的住宅中，比起底層，樓上房間更常見到棋盤形鑲嵌工藝和蠕蟲狀鑲嵌工藝。[10]提洛島的圍廊式住宅僅以花卉和幾何紋樣裝飾其庭院，但戴歐尼修斯之家和海豚之家除外。[10]

 
德利安鑲嵌畫，中央有玫瑰图案，周围有单波边框图案[11]

圖案和紋樣

在提洛鑲嵌畫中发现的各种圖案（pattern）和紋樣（motif）中，有一种是三色菱形，它为观看者创造了立体立方体的错觉。 [7] [6]这种模式出现在十五个不同的位置，使其成为最常见的模式之一。 [7]其他图案包括波浪和阶梯三角形，而主要主题包括海洋、戏剧、自然或神话物体和人物。 [10]单波浪图案是希臘化艺术中常见的图案，是提洛岛鑲嵌畫边框设计的最主要类型，并且可以在其他地点找到，例如阿尔萨米亚（尽管排列方向相反）。 [8] [11]玫瑰花结图案存在于地中海各个希臘化遗址的鑲嵌畫中，在提洛鑲嵌畫中通常与单波边框结合在一起。 [11]提洛鑲嵌畫中使用了典型的希臘化棕榈图案，以填充中央玫瑰花图案周围的四个角。 [11]提连鑲嵌畫的图形场景中的三维浮雕幻觉通常是通过使用彩色来实现的，具有白、黑、黄、红、蓝、绿等色调。 [8]

提洛鑲嵌畫的构图、技术、布局和风格的起源可以在公元前 5 世纪希腊北部哈尔基迪斯奥林图斯的卵石鑲嵌畫中找到，鑲嵌畫位于水泥地板的中心，并利用花环、曲流和围绕中心主题或图形场景的波浪图案。 [8]这种设计方案与公元前4 世纪马其顿佩拉的鑲嵌畫相似，尽管那里的卵石鑲嵌畫采用了更广泛的颜色来创造体积效果。 [8]从卵石鑲嵌畫到更复杂的棋盘格鑲嵌畫的转变可能起源于公元前三世纪的希臘化-希腊西西里岛，并在摩根蒂纳和锡拉丘兹等地发展起来。 [8] [12]与奥林瑟斯非常相似，摩根蒂娜的鑲嵌畫包含花环、波浪和蜿蜒图案，尽管后者最终是通过透视法来执行的。 [8]

文化和種族起源

除了布匿-腓尼基女神塔尼特的象征之外，所有路面图案都起源于典型的希臘化希腊，尽管一些与镶嵌图案一起使用的路面砂浆暴露了一些意大利的影响。 [10]提洛岛的三个主要民族包括希腊人（主要是雅典人）、叙利亚人/腓尼基人以及意大利人/罗马人，但其中许多意大利人很可能是意大利人，即现在南部大希腊的说希腊语的原住民。意大利。 [10]希腊、意大利和叙利亚血统的提洛居民在他们的私人家庭中拥有鑲嵌畫，但文森特·J·布鲁诺声称，他们的鑲嵌畫艺术品的设计完全归功于希腊艺术传统。 [13]

重要性

 
 
Delian mosaics with birds and foliage, c. 100 BC

倖存的希臘化鑲嵌畫藝術

法国考古学家弗朗索瓦·夏穆 (François Chamoux)认为提洛岛的鑲嵌畫是古希腊鑲嵌畫艺术的“最高水平”和顶峰，利用镶嵌物创造出丰富、细致和色彩缤纷的场景。 [9]这种希臘化风格的鑲嵌畫一直持续到古代末期，并可能影响了中世纪西方世界鑲嵌畫的广泛使用。 [9]在对地中海贸易中心的家庭和艺术品的研究中，比尔吉特·唐分析了三个考古遗址：爱琴海的提洛岛、现在突尼斯的迦太基，以及西班牙加泰罗尼亚的现代安普里翁（曾经是希腊殖民地）。 [10]她之所以特地选择这些遗址进行考察比较，是因为这些遗址是主要的海上贸易枢纽，而且还有保存相对较好的城市民居遗址。 [10]

露丝·韦斯特盖特 (Ruth Westgate) 写道，提洛岛包含了大约一半的现存希臘化时期镶嵌的希腊鑲嵌畫。 [14]据她估计，西西里岛的提洛岛、摩根蒂纳岛和索伦图姆遗址含有最多数量的希臘化时期希腊鑲嵌畫的现存证据。 [15]哈里克利亚·布雷库拉基 (Hariclia Brecoulaki) 断言，提洛岛鑲嵌畫代表了最大的希腊鑲嵌畫收藏。 [6]她还指出，只有马其顿首都佩拉拥有与私人住宅（而不是皇家住所）同等的装饰有精美的壁画、签名鑲嵌畫和独立大理石雕塑的设施。 [6]凯瑟琳·MD·邓巴宾 (Katherine MD Dunbabin)写道，虽然在希腊大陆、小亚细亚和东北非（即昔兰尼）发现了许多希臘化鑲嵌畫，但只有在提洛岛遗址，它们的数量“足够多，足以得出关于其使用和使用的一般结论”。自然。” [7]

與羅馬龐貝古城的比較

 
 
Left image: detail of the face of Dionysos, from a mosaic in the House of Dionysos, Delos, Greece, late 2nd century BC
Right image: detail of Alexander the Great, from the Alexander Mosaic, House of the Faun, Pompeii, Italy, late 2nd or early 1st century BC

海蒂·乔伊斯在对希腊罗马世界鑲嵌畫艺术的比较分析中，选择了提洛岛和罗马庞贝城的鑲嵌畫作为主要代表样本，以确定希腊东部和拉丁西部鑲嵌畫在形式、功能和制作技术上的区别。 [8]她选择这两个地点的理由是，它们的人行道保存完好，样本的年代可以可靠地追溯到公元前 2 世纪末和 1 世纪初，而且，由于布鲁诺对提洛鑲嵌畫的大量记录，有足够的学术资料。专门针对每个站点进行比较的文献。 [8]露丝·韦斯特盖特 (Ruth Westgate) 在对希臘化希腊鑲嵌畫与庞贝鑲嵌畫的调查和比较研究中得出结论，罗马鑲嵌畫可追溯到公元前 2 世纪末和 1 世纪初期的庞贝第一风格壁画，源自希腊传统。 [14]然而，她强调，庞贝鑲嵌畫与希腊鑲嵌畫的不同之处在于，庞贝鑲嵌畫几乎完全以图形场景而不是抽象设计为特色，很可能由当地工匠在平坦的路面上铺设，并与图形面板分开制作，后者可能是由希腊工匠制作的为了他们的罗马赞助人。 [14]

由于提洛岛的希臘化壁画与庞贝第一风格的相似之处，乔伊斯认为，提洛岛和庞贝鑲嵌畫的差异是艺术偏好的故意产物，而不是对彼此传统的无知的结果。 [8]这些差异包括在庞贝古城广泛使用opussigninum ，而在提洛岛只有四个已知的例子；庞贝城使用了opus sectile ，而提洛岛完全没有使用 opus sectile；提洛鑲嵌畫普遍使用彩色图案和复杂的三维图形设计，而庞贝古城则最多使用两种颜色的二维设计。 [8]庞贝城直到庞贝第二风格壁画（公元前 80-20 年）才开始制作使用彩色设计来实现光影幻觉的复杂三维图案鑲嵌畫，并被认为是希臘化艺术潮流的采用。 [8]虽然铅条被用于提洛岛、雅典和佩拉（希腊）、佩加蒙（土耳其）、卡拉蒂斯（罗马尼亚）、亚历山大（埃及）和切尔索尼苏斯（克里米亚半岛）的希臘化鑲嵌畫，但在西地中海鑲嵌畫中却没有使用铅条。马耳他、西西里岛和意大利半岛。 [8]韦斯特盖特认为，根据不同的风格和制作技术，希臘化鑲嵌畫可以分为两大类：东方和西方。 [14]

與古希臘藝術其他媒材的聯系

  1. ^ Dunbabin (1999)，第32頁.
  2. ^ Brecoulaki (2016)，第678頁.
  3. ^ Tang (2005)，第14頁.
  4. ^ UNESCO.
  5. ^ Lebègue (1876).
  6. ^ 6.0 6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 6.6 Brecoulaki (2016).
  7. ^ 7.00 7.01 7.02 7.03 7.04 7.05 7.06 7.07 7.08 7.09 7.10 7.11 7.12 7.13 Dunbabin (1999).
  8. ^ 8.00 8.01 8.02 8.03 8.04 8.05 8.06 8.07 8.08 8.09 8.10 8.11 8.12 8.13 8.14 8.15 8.16 8.17 8.18 Joyce (1979).
  9. ^ 9.0 9.1 9.2 Chamoux (2002).
  10. ^ 10.00 10.01 10.02 10.03 10.04 10.05 10.06 10.07 10.08 10.09 10.10 10.11 10.12 10.13 10.14 10.15 Tang (2005).
  11. ^ 11.0 11.1 11.2 11.3 Hachlili (2009).
  12. ^ Dunbabin (1979).
  13. ^ Bruno (1985).
  14. ^ 14.0 14.1 14.2 14.3 Westgate (2000).
  15. ^ Westgate (2007).
 
 
Fragments of mural paintings from Delos, c. 100 BC


当提洛岛鑲嵌畫制作时，红陶器已不再生产。公元前 4 世纪佩拉的马其顿鹅卵石鑲嵌畫和提洛岛的鑲嵌畫，例如带有镶嵌物的白色海卫一鑲嵌畫，红色图案陶器的黑色背景技术仍然受到赞赏。 [1]黑色背景技术后来被用于玻璃艺术，如浮雕玻璃，特别是罗马玻璃（例如波特兰花瓶、杰玛·奥古斯特亚、法国大浮雕等）。 [1]

提洛岛砖石风格壁画中黑色背景下起伏的花环图案早期出现在希腊作品中，从花瓶到公元前 4 世纪佩拉的马其顿鑲嵌畫，特别是猎鹿鑲嵌畫。 [1]然而，提洛岛的画家可以将这些古老的元素与新的自然主义色彩相结合，发明了自己的装饰流派。 [1]除了黑色背景之外，像《猎鹿鑲嵌畫》这样的鑲嵌畫也受到了希腊绘画的幻觉主义、三维特质的启发。 [2]在提洛岛，绘画和鑲嵌畫继承了相同的古典希腊工艺、灯光、阴影和色彩标准。 [1]雕塑家、画家和鑲嵌畫艺术家可能都是提洛岛同一个赞助体系的一部分，在某些情况下，这就需要引进外国艺术家。 [1]

  1. ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 Bruno (1985).
  2. ^ Hardiman (2010).


海豚之家

海豚之家采用了柱廊地板马赛克设计，这对于提洛岛来说是不寻常的，方形轮廓包围着一个圆圈。 [1]广场的每个角落都有一对海豚，骑着小翅膀的人物，上面有各种希腊神的标志，即神杖、杖、三叉戟，还有一个因损坏而丢失的物体。 [1]该圆圈包含一个中央花环设计，周围环绕着花环和狮鹫。 [1]这幅马赛克由阿拉多斯（古代腓尼基，现在的叙利亚西部）的一位阿斯克勒庇亚德斯签名，是提洛岛仅有的两幅带有原艺术家签名的马赛克之一。 [1]

參見

註記

參考文獻

[[Category:希臘化時期藝術]] [[Category:前1世紀作品]]

  1. ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 Dunbabin (1999).
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